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無論是《長安三萬里》中李白重獲自由的呼喊，還是《孤注一擲》中詐騙頭目拜佛名場面，今年的暑期檔收獲了大量關注度和好評，甚至可以說，我們已經很長時間沒有看到如此多優秀影片扎堆出現的局面，頗有一番“你方唱罷我登場”的態勢。在一眾暑假檔電影中，現實題材不僅從未缺席，還憑借“在場者”的身份，成為點燃電影市場火炬的關鍵要素。電影《熱烈》正是這樣一部兼具人文主義關懷、小人物主體性選擇與歌舞青春詩意表達的現實佳作。

從題材層面而言，《熱烈》看似并不討巧，原因恰在于相比暑期檔上映的其他現實主義類型作品，如《孤注一擲》《野蠻人入侵》等，其既沒有諸多的社會話題引流點，也設定了受眾群體較窄的“歌舞片”類型。緣何有這種論斷，這主要在于近年來國內歌舞片萎靡不振的市場反饋。盡管，我們曾經有《歌女紅牡丹》《夜半歌聲》等歌舞電影范例，但對于國內主流電影市場而言，歌舞片往往是青春、勵志等多個類型雜糅的集合體，這種創作邏輯進一步導致了“歌曲片”很難在混合的元素中建構從一而終的敘事主線，乃至于淪為了所謂歌舞只是輔助性敘事的青春濫觴之作，也陷入了歌舞僅充當故事元素而無法實現敘事情感表達的怪圈。想要講好故事，又要舞出情感，并不是一件簡單的事。不過，我們理應看到自《燃野少年的天空》到《熱烈》的一次歌舞題材超越。在《熱烈》中，導演大鵬流暢且巧妙地將歌舞元素與敘事情感進行了融合，不再是單向度以歌舞陪襯敘事，準確地說，《熱烈》實現了“中國街舞與講好中國青年故事”的融合，真正意義上達成了“1+1＞2”的情感傳遞效果。主人公陳爍的工作是舞蹈，舞蹈也是他生活的一部分，在這層意義上，舞蹈自然變為了故事情節發展的行動元，映襯了主人公陳爍人生之熱烈，光芒亦萬丈的諸多可能性。從而，為每一位觀眾呈現了人生“無往不在枷鎖之中”，但“處處皆有答案”的現實主義人文關懷。

可以說，一旦有電影打上“大鵬”的標簽，似乎就無法脫離小人物的預設。《煎餅俠》《縫紉機樂隊》《保你平安》亦或《吉祥如意》等，這些作品透露出導演大鵬對小人物或邊緣群體敘事的主體選擇意識?！稛崃摇芬惨粯釉诖簌i的導筒中散發出小人物式的光輝?！叭f物皆有裂痕，那是光照進來的地方”，王一博飾演的主角陳爍本就是一個小人物，在現實生活中不被關注，也沒有“別人家孩子”一樣世俗眼光下的成就，似乎陽光從未在他的身上普照。他熱愛街舞，進入舞團只能替補，但任憑風吹雨打從不曾放棄夢想，正是這種偏執與倔強載著他駛向人生的彼岸。當然，青春的本來面目就應該是熾熱、坦誠而美好的，這自然與電影主人公是否是小人物無關，但觀眾卻能夠在小人物“何為真實”的現實性叩問中得以反觀諸己，獲得自我內心的答案。而這種設定恰恰是導演大鵬的作品共情性如此厚重的關鍵。電影中，由演員黃渤飾演的失意中年丁雷，作為明星舞團的街舞教練表面看起來風光無限，但背后卻不得不讓步于資本力挺下的隊員凱文。陳爍與丁雷即便境遇不同，卻都面臨主體性如何獲得的倫理選擇困厄，共同為觀眾呈現了熱血澎湃、朝氣復歸的小人物式主體價值。

毫不夸張地說，《熱烈》的背后充滿了成年人世界里的無奈與苦楚，也充斥著世俗社會一味隱忍與克制的現代化規訓特質。但在電影中，同樣釋放了一種歌舞青春的詩性表達。這層詩性的期待既是電影作為歌舞片“詩舞樂”三位一體化的文化歸旨體現；更在某種意義上，傳遞出了“何為良好生活”的詩性意蘊。電影中陳爍的出場喚醒了中年舞者丁雷內心的“善”，也可以說丁雷作為中年失意者，在現實的抉擇中曾一度喪失了“詩”的美好，陳爍以街舞作為救贖的手段，讓觀眾看到了丁雷內心的溫情轉折。另外，“舞”與“樂”的意象結合在沒有偏離歌舞片類型的前提下，進一步構成了對現代“詩性”精神的追問。而這指向了電影故事內外“誰悲失路之人”的倫理困惑，為觀眾思考生活之意義如“純粹”“真實”“熱烈”等提供了方法論的參照。

說到底，《熱烈》還是有著青春與歌舞類型交相融匯的影子，卻打破了傳統歌舞片被市場冷落的規律，憑借偏執狂的夢想與小人物的自我實現，成為暑假檔期的票房黑馬，踐行了“朝氣復歸來”的熱烈人生法則。在這一價值意義投射中，“將自己作為方法”才是更為“熱烈”的人之目的。

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